“性价比”最高的职业？！一线每年收入几千万，二三线收入也逾百万……工作自由度高，报酬还惊人！,他们是先驱，但先驱很可能变成先烈。当然不排除在窗口期进入

　　这是我见过的光线最暗的咖啡厅。

　　编剧李昆仑坐在咖啡厅最隐蔽的位置，向我介绍他的新作品――一则古装悬疑原创剧本。李昆仑讲起它，显得很是兴奋，对于其中的构思、人物、台词，李昆仑滔滔不绝。

　　他说自己每天创作12个小时，状态好时，每天能写2万字。他不觉得累，唯一的问题在于：“我觉得自己最近厌食比较严重。”

　　话音刚落，李昆仑突然提出要与我自拍。拍摄完成后，他收回手机，说：“闭关太久了，最近除了你，还真没有人跟我说过这么多话。”

　　照片中，李昆仑特意露出自己脑后的一撮小辫子，对他来说，这是艺术家的象征。

　　李昆仑毕业于重庆大学编剧专业，毕业后，整个班里从事编剧工作的只有他一个人。从大一开始写剧本，一直到毕业四年后的今天，李昆仑仍然不温不火。去见他之前，我特地在网上查了他的资料，却一无所获。

　　当我担心他的收入状况时，李昆仑却告诉我：“前几天我刚拿到20万版税，够我花一阵子的。”

　　由于高强度的封闭创作，李昆仑本就瘦削的身体看起来更加虚弱，他告诉我，自己常常因为一句台词衔接不上而整晚陷入思考，失眠成了工作中不容忽视的问题。

　　李昆仑的活儿通常是公司委托的，也就是所谓的“命题作文”，他只管去写，不用考虑新的创意。后来，他有点不甘心，他认为自己有理想，他要去做原创。于是，工作之余，他会去写自己的剧本。至于怎么把剧本卖出去，李昆仑只有一个办法，就是“靠人脉”。

　　人脉终究是有限的，如果接触不到与他匹配的影视公司呢？

　　李昆仑解释说：“没办法，编剧都是这样，只能一点点去找。”

　　当我告诉他，云莱坞这样的平台可以将原创剧本放在上面进行交易时，李昆仑愣了一下，随即说道：“如果真是这样，那我可以试一下。”

　　尽管李昆仑仍是个不出名的编剧，但对于编剧行业这两年的变化，他看在眼里。用他的话说，“编剧的黄金时代已经开始了”。

　　发掘好故事

　　采访云莱坞创始人吴又时，他说，成为一个职业编剧所面临的阻碍非常多，因为他们不认识制片人、影视人，有些也不可能搬到北京来，所以他希望搭建一个显性的通道，帮助职业编剧实现电影梦想。

　　的确，因为他的平台和大赛，很多像李昆仑这样的编剧，作品有了出路。

　　吴又浸淫文学领域多年，也曾辞职写过三年诗，但他身上的文艺气质几乎难以看出，最大的特点是果决精干、逻辑清晰，符合理工男的定义。他身材瘦削，气场强大，坐在我对面侃侃而谈，像个颇有情怀的演说家。

　　他对编剧行业有更大的期待，他同样知道，这个行业之前出了什么问题。“做编剧真的非常难，因为他们可能从任何一个地方开始写作第一个电影剧本，但他们不知道这个剧本写完之后应该怎么去做。”吴又说。

　　早年间，吴又创办了上海读客图书有限公司（简称“读客”），策划出版了《藏地密码》在内的多部畅销书，累计销售过十亿元。凭借这家现象级的图书公司，29岁那年，吴又被评为“2009年中国年度出版人”，成为获此殊荣最年轻的出版人。

　　然而，拿到出版界这一分量最重的奖项后，吴又离开出版，转身成立凤凰联动影业，并打造出《匆匆那年》、《心理罪》等大热影视作品。

　　吴又制造“爆款”轻车熟路，所有人都以为他会扎在影视行业深耕下去，却没想到，吴又再度转身，并于2015年7月创立云莱坞文化传媒有限公司。“我认为我现在做的事才是最有价值的。”吴又说。

　　之前的两次创业经历，在吴又看来，都是玩票，而创办云莱坞，则是他投注全部心血的一件事。

　　他总能提前几年嗅到新的机会，每次转型都会很快。这一次，他认为优化整个产业链的机会到了，而这样的机会，在一个人工作能力最充沛的二三十年里很难遇到第二次，所以，他义无反顾。

　　吴又翻来覆去折腾的几件事，都和故事有关。这是他内心的情结。

　　一个好故事主要来自于三个方面：小说、剧本和漫画。吴又做出版多年，知道中国的出版市场非常糟糕，在他眼中，真正的类型小说作家连100人都不到。做小说来不及了，培养阿西莫夫、东野圭吾来不及了，而大量网文的价值被严重高估，不能产出好故事。同样的，中国的动漫市场也没有发展起来，需要时间培育。所以，目前，能够最快速度地优化整个产业质量的内容源头就只有编剧。

　　吴又知道编剧们的需求，他们在线下见十个制片方，就得花上十天时间，并且成本很高，要请咖啡请饭。而大部分编剧通常少言寡语，不善社交。所以，云莱坞这样的平台的快速达成，就成了编剧们的指靠。

　　编剧是影视行业最重要的创造力，但他们却没人管，没有工会，没有社区，没有经纪公司，没有人替他们说话。他说：“卡波特写《冷血》的时候是27岁，实际上，27岁左右的年纪很容易写出天才著作。写作与天赋有关，与年龄无关，并非年纪越大写得越好。然而，我们没有好莱坞，没有编剧聚集地，也没有任何组织来保护和推广他们。编剧们可能在任何一个地方写作自己的第一个剧本，但写到第四第五个，他们的第一个剧本还是没有路径出来。”

　　在中国，编剧不仅要会写，还要会混，但混圈子没有任何价值，这是产业中的腐朽力量，应该被抛弃。好莱坞的编剧工会中有25000个编剧，而我们需要和好莱坞等量齐观。云莱坞正是基于此，通过数据和人工将海量写作者从中筛选出来，长久地支持这个产业，并辅助编剧去做他们不擅长的事。

　　提升行业效率，让行业变得更加公平，在吴又看来，不仅是娱乐业的趋势，也是一切垂直行业的趋势。

　　对于好故事的甄选，吴又不遗余力。

　　在影视领域，项目开发占到整个行业的70%~80%时间，剩下的――从拍片到上映，时间相对固定。如何将开发过程缩短，成了整个行业需要考虑的问题。

　　《全民目击》的导演非行是业界公认的优秀导演，却连续四年没有拍片。在吴又看来，一个导演沉寂四年，一定是项目开发环节出了问题，也就是没有合适的剧本给他拍。在香港和好莱坞，这样的导演几乎是每年一部影片。